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奇花异草中异的意思,奇花异什么意思

文章来源:草之梦最后更新:2024-07-15 14:10:47
宗白华先生在《论〈世说新语〉和晋人的美》一文中,有一个非常经典的论断:“晋人向外发现了自然,向内发现了自己的深情。山水虚灵化了,也情致化了。”确实,在晋宋之际,自然山水已从此前的比德兴情转而虚灵化、情致化,成为审美的客体,山水诗、山水画、山水文的集中涌现,从创作实践上充分证明了这一点。蔡英俊认为:“刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》以及萧统的《文选》,彼此之间的论述构成了所谓的‘同时代人’的历史意识。”(《游观、想象与走向山水之路》)就山水审美来说,这种“历史意识”即是对自然山水进入审美视野的思考,亦即对山水美学的建构。相比于刘勰、钟嵘的讨论着眼于理论层面而为大家所熟知,萧统以编选作品的形式所做出的努力尚未得到足够重视。萧统《文选》在多个层面体现了对山水文学的重视,最为明显的是在诗歌分类中列入“游览”“行旅”两个大类,选录了数量不菲的山水诗作。先看“游览类”,共选录11人的23首诗,分别是曹丕1首,殷仲文1首,谢混1首,谢惠连1首,谢灵运9首,颜延之3首,鲍照1首,奇花异什么意思,谢朓1首,江淹1首,沈约3首,徐悱1首。除曹丕《芙蓉池作》外,所选均是晋宋以来对山水进行“持续正面书写”(萧驰语)的作品。即便是《芙蓉池作》,小尾郊一也认为“开了后来山水诗的先河……置于‘游览诗’的开头,不是没有理由的”(《中国文学中所表现的自然与自然观》)。殷仲文入选之诗为《南州桓公九井作》,是随桓玄游览安徽当涂九井山后的作品,“景气多明远,风物自凄紧”以下六句,写景中融入个人情感,与其时盛行的淡乎寡味的玄言诗拉开了距离。谢混入选之诗为《游西池》,其中“惠风荡繁囿,白云屯曾阿。景昃鸣禽集,水木湛清华”,是备受称道的写景名句。沈约称“仲文始革孙、许之风,叔源大变太元之气”(《宋书·谢灵运传论》),足见二人是玄言诗向山水诗过渡中的关键人物,萧统选入《文选》的这两首诗,恰恰是他们描写山水的代表作品。“从中所能看到的,是脱离过去在孙绰、许询的诗中所能看到的那种抽象地阐说玄理的方向,明确地转向具体的描写。抽象的玄理描写一旦去除,留下来的就必然是具体的山水描写。”(《中国文学中所表现的自然与自然观》)更为重要的是,此类收录谢灵运的9首诗,历来皆被视为其山水诗的精品,此不具论。再看“行旅类”,该类共收录11人的34首诗。分别是潘岳4首、潘尼1首、陆机5首、陶渊明2首、谢灵运10首、颜延之3首、鲍照1首、谢朓5首、江淹1首、丘迟1首、沈约2首。除潘岳、潘尼和陆机外,其余诸人之作均属于晋末以来“山水方滋”时的产物,多数作品都对山水进行正面书写。潘、陆之作固然主要刻画的是行旅途中之忧虑,景物描写也是出于感物兴情的需要,但他们的忧虑不再是如吉川幸次郎所说的“由于意识到时间的推移而产生的悲哀”(《推移的悲哀——〈古诗十九首〉的主题》),笔下的风景也不再是游仙、招隐等行动中想象的风景,而是个人行走在路上亲身体验的山水,体现了生命的律动。至于谢灵运的行旅诗作,则逐物推迁,怀新寻异,山行水涉,处处皆景。自他以后诸人入选的作品,多数已是典型的山水诗了。由此可见,萧统在编选《文选》时,尽管没有明确提出“山水诗”的概念,但在“游览”“行旅”两大类中已大量选入了山水之作,敏锐地把握住了这一“声色大开”的时代风潮。成语:奇花异草 异:不同的:乎.说.常.己(与自己意见不同或利害相冲突的人).端(旧时指不符合正统思想的主张或教义,如“~邪说”).化.性.样.大同小~.曲同工.【zdic.net 汉 典 网】原意是指希奇少见的花草。此外,《文选》中的公宴、祖饯、游仙、招隐几类也值得关注。公宴一般是皇室或王侯召集文人在园林或城市近郊游玩、宴饮、赋诗,祖饯则是朋友间祭道

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